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I don’t know how she does it (2011)




- Durante el día, Kate Reddy (Sarah Jessica Parker) se deja la piel en una firma bostoniana de gestión financiera. Al caer la noche, vuelve a casa para reencontrarse con su amantísimo esposo Richard (Greg Kinnear), un arquitecto que acaba de perder su trabajo, y sus dos pequeños hijos. Este precario equilibrio entre trabajo y familia es el mismo que mantiene a diario la mordaz Allison (Christina Hendricks), la mejor amiga y compañera de trabajo de Kate, y que trata de evitar a toda costa la joven Momo (Olivia Munn), la competente subalterna de Kate con fobia a los niños. Cuando Kate recibe un importante encargo que la obliga a realizar frecuentes viajes a Nueva York, Richard consigue a su vez el trabajo de sus sueños, situación que debilita el delgado hilo que mantiene unido al matrimonio. Para complicar las cosas, el nuevo y encantador colega de Kate, Jack Abelhammer (Brosnan), acaba resultando una inesperada tentación para ella.







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The Scorpion King 3: Battle for Redemption (2011)

- El personaje principal será un hombre llamado Mathayus que ha viajado por muchos lugares. Cuando él hace su camino por las zonas del norte habitadas por pueblos indígenas, los protagonistas quedaran atrapados en una aventura inesperada, donde tendrán que encontrar El Libro de la Muerte.






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The Christmas Bunn (2010)

- Una familia acoge a Julia, una niña de aspecto frágil que siempre ha echado de menos el cariño de una madre. La pequeña pasa las noches en vela pensando en ella, pero los Cooper están dispuestos a darle un verdadero hogar, aquel que nunca tuvo.






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El Hollywood de Schneider


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 22/12/11). Pág. 26©Casa Editorial El Tiempo, 2011
Es el 8 de abril de 1975 en Los Ángeles. Bert Schneider recibe el premio Óscar al mejor documental, Hearts and Minds, que él coprodujo. Lo acompaña en el escenario Peter Davis el director del filme. En vez del acostumbrado discurso, Schneider lee un telegrama del embajador Dinh

El viaje a ninguna parte


Juan Carlos González A.

Publicado en la revista Arcadia No. 75 (diciembre/11-enero/12). Pág. 52©Publicaciones semana, 2011
La explicación –y el principal problema- de Villa Amalia (2009) está en una frase que uno de los personajes, Thomas, pronuncia en un mensaje de voz promediando la película: “No te conozco. Sé que nunca entré. Echas la cerradura. Puede que hasta para ti”. La receptora de

Clouzot en N.Y.


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 08/12/11). Pág. 18
©Casa Editorial El Tiempo, 2011
A partir de hoy y hasta el 24 de diciembre, el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) presenta una completa retrospectiva de la obra del director francés Henri-Georges Clouzot (1907-1977), organizada por Joshua Siegel, curador asociado del Departamento de cine del museo, y

Cali en 35 mm


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 24/11/11). Pág. 20©Casa Editorial El Tiempo, 2011
Por una gentil invitación de Luis Ospina –Director artístico Festival Internacional de Cine de Cali- asistí la semana anterior a la tercera versión de este evento. Para Luis, Sofía Suárez y el equipo de la Secretaría de Cultura y Turismo de Cali van mi agradecimientos por todas

Ondine salvada de las aguas


Por Juan Carlos González A.
Publicado en la revista Arcadia No. 74 (Bogotá, nov.- dic. 2011). pág. 28©Publicaciones Semana, S.A. 2011
Las películas que el director y guionista irlandés Neil Jordan hace y ambienta en su tierra natal y en Europa resultan ser más interesantes que las que ha hecho en Hollywood. Al primer grupo pertenecen The Miracle (1991), El juego de las lágrimas (1992) y la que

Un paso en falso


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 10/11/11). pág. 18©Casa Editorial El Tiempo, 2011
Fernando Trueba es un director y guionista que amerita atención. Sus películas son de fácil abordaje, incluso hasta complacientes y facilistas, pero se nota en él una cinefilia, una habilidad en la dirección de actores, un amor por la música latina y un sentido del humor que

Insensatez sentimental


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 27/10/11). Pág. 18©Casa Editorial El Tiempo, 2011
La segunda versión del Festival de Cine 4+1 se inició ayer simultáneamente en Madrid, Buenos Aires, Ciudad de México, Río de Janeiro y Bogotá. En cuatro de esas sedes la función inaugural estuvo a cargo de un filme clásico, estableciendo un bienvenido puente entre la propuesta

La atractiva soledad de la cima


Juan Carlos González A.

Publicado en la revista Arcadia No. 73 (Bogotá octubre/noviembre, 11). Pág. 60©Publicaciones Semana, S.A.
Esta es una de esas películas a las que el desastre acecha. Como espectador está uno todo el metraje esperando el instante del resbalón casi que inevitable, ese momento en que el personaje protagónico aprende la lección, rectifica el camino, vuelve contrito a los

Con Audrey en la Quinta Avenida


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 13/10/11). Pág. 18
“No soy Holly. Tampoco soy Lula Mae. No sé quién soy. Soy como este gato. No tenemos nombre, no pertenecemos a nadie y nadie nos pertenece. Tampoco nos pertenecemos el uno al otro”. El desespero inunda las palabras de Holly Golightly, una indómita mujer que de repente se enfrenta al vacío de su existencia y

El miedo siempre está aquí


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 29/09/11). Pág. 22

Las ficciones cinematográficas sobre la guerra siempre serán eso: recreaciones, puestas en escena, interpretaciones parcializadas. No hay en ellas el caos, la incertidumbre y el miedo de la guerra real, esa que vemos tan de cerca en Restrepo (2010). Arriesgando –literalmente- su vida, los codirectores

Pesadillas infantiles


Juan Carlos González A.
Publicado en la revista Arcadia No. 72 (Bogotá, septiembre-octubre, 2011). Pág. 28©Publicaciones Semana S.A. , 2011
El cine se ha encargado de darle voz a la infancia inmersa en la guerra. Los niños en situaciones de conflicto armado son ignorados, desplazados y abusados, y por su condición de menores de edad, sumariamente hechos a un lado supuestamente para protegerlos

Este adiós que contemplaste


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 15/09/11). Pág. 18
Son admirables las películas que logran retratar de manera precisa estados de ánimo, sentimientos y pensamientos. Batallas mentales antes que guerras físicas, tormentas interiores antes que acciones externas, la introspección sobre la risotada franca. El realizador que se da a la tarea de mostrarnos lo que

El ruido y la furia

  Juan Carlos González A.
Al final de The Unforgiven (1960), quedan cuatro personajes. Están de pie, a las afueras del que fue su hogar, tras haber ganado de manera pírrica una batalla por sus vidas. Están cansados, asustados, adoloridos. Tienen miedo, sobre todo. Saben que a partir de ahora afrontan una prolongada guerra que luchar contra la intolerancia, el racismo y los absurdos prejuicios de

Nunca volveremos a casa


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (01/09/11). Pág. 22
El próximo domingo 4 de septiembre, en la 68ª versión del Festival Internacional de Cine de Venecia tendrá lugar -a las 2:30 pm en la Sala Grande- la proyección de la edición reconstruida y restaurada de We Can't Go Home Again, la película experimental colectiva que Nicholas Ray rodó con sus estudiantes de cine del

La vida, pieza a pieza


Juan Carlos González A.

Publicado en la revista Arcadia No. 71 (Bogotá, agosto-septiembre/11). Pág.44©Publicaciones Semana, 2011.
Es impensable hablar del “nuevo cine argentino” sin tener en cuenta el papel que han jugado las mujeres en la consolidación de este proceso. Directoras como Lucrecia Martel, Albertina Carri, Anahí Berneri, Lucía Puenzo, Julia Solomonoff y Celina Murga han aportado a

Una sopa muy espesa



Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 18/08/11). Pág. 18

Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 12/05/11). Pág. 18
Los contradictores de oficio que tienen el cine colombiano y sus recurrentes temáticas ven –aparentemente- una presa fácil con En coma (2011), una película donde de nuevo la violencia urbana, en todas sus

Una película con dolor lumbar


Juan Carlos González A.
Publicado en la revista Arcadia No. 67 (Bogotá, mayo de 2011). Pág. 68
Tanto a Zinos -el protagonista de Soul Kitchen (2009)- como a la película misma, les aqueja un dolor en la espalda. Él tiene una lumbalgia por una hernia discal, ella sufre de un dolor agudo exactamente en la columna vertebral del cine: en la narración que nos está contando. El pronóstico para ambos es

70 años después...


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 28/04/11). Pág. 16
¿Que hace que una película se haga eterna? ¿Qué tiene que ocurrir para que se vuelva un mito? Oportunidad, suerte, genialidad… las respuestas pueden ser muchas y ninguna. Lo cierto es que una película estrenada el 1 de mayo de 1941 continúa -70 años más tarde- siendo una referencia obligada en la historia y

Cuando Claude se convirtió en Chabrol

 
Juan Carlos González A.

Publicado en la Revista Universidad de Antioquia No. 303 (enero/marzo, 2011). Págs. 106-112

Todo tiene un comienzo y un final. La vida de Claude Chabrol concluyó el 12 de septiembre de 2010. Pero a lo que queremos invitarlos es a presenciar el inicio de su carrera como director de cine, lo que equivale al nacimiento de la nueva ola del cine francés. Empieza la función

Como una mariposa inasible


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 14/04/11). Pág. 20
En esa antesala triste a la muerte que es recibir el premio Oscar honorario a toda la trayectoria, Sidney Lumet expresó, ese 27 de febrero de 2005 en Los Ángeles, su agradecimiento al cine. “Hay tantos con los que nunca trabajé y a los que les debo mucho. Quiero decir, ¿cómo le agradezco a Spielberg, Scorsese

Mi mamá me mima (pero parece que a otros hombres también)


Juan Carlos González A.

Publicado en la revista Kinetoscopio No. 93 (Vol. 21, 2011). Págs. 89-91

La prima cosa bella
che ho avuto dalla vita
e` il tuo sorriso giovane, sei tu.
-Nicola Di Bari


Ya es hora de corregir un error histórico. Deberíamos añadir al reparto de la película La mujer del cura (La moglie del prete, 1971) el pequeño papel de extra que realizó Anna Nigiotti, la hermosa joven

Un beso para Liz


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 31/03/11). Pág. 22
Las notas de la prensa nacional que han dado cuenta del fallecimiento de Elizabeth Taylor –excepto un inteligente texto escrito por Sandro Romero- se centran en los escándalos, excesos y romances que hubo en su vida, pero ninguna de las que he leído se refiere a su obra, a las películas que esta mujer hizo y

El canto del cisne


Juan Carlos González A.

Publicado en la revista Arcadia No. 66 (Bogotá, marzo/11). Pág. 36
¿Se han dado cuenta que el cine se sirve con frecuencia del mundo del ballet para que sea reflejo de la ambición, el egoísmo, la soberbia, la doble moral, la hipocresía, la trampa y la puñalada en la espalda? La que debería ser, tanto en el cine como en la vida, una conjunción sublime de música, danza,

La infancia de Manuel


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 17/03/11). Pág. 16
Manuel se despide de Carmen- la profesora de su escuela rural- con un “Profe, hasta mañana” que él sabe que no va a darse, así lo desee con el alma, así ese sea su único contacto con un futuro mejor. Hace poco la ha visto derrumbarse frente a él y a los demás alumnos y mañana volverá a encontrarla, sí, pero

Del abismo como vocación


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 03/03/11). Pág. 16
El reto que afrontaba el realizador mexicano Alejandro González Iñárritu con Biutiful (2010) era grande. Era su primer largometraje sin su compatriota Guillermo Arriaga, el guionista de Amores perros, 21 gramos y Babel, y por ende la oportunidad de revalidar en solitario los logros de su cine. Esas

Tartamudeo real


Juan Carlos González A.
De nuevo Hollywood cae rendido frente a una producción británica. La fascinación de las antiguas colonias por el cine de su patria madre –sobre todo si se trata de películas históricas- es algo digno de estudiar. Ojalá a partir de ese embrujo el cine norteamericano aprendiera a hacer películas más inteligentes, más ingeniosas y más complejas. Como las buenas películas

"Más divertido que donar sangre"


Juan Carlos González A.
Publicado en la revista Arcadia No. 65 (Bogotá, febrero de 2011). Pág. 36
La cáscara –el exterior, la anécdota visible- de Los niños están bien (The Kids Are All Right, 2010) resulta tan llamativamente distractora que casi no deja ver el centro, llamémoslo “clásico”, de este relato. La sola descripción de la dinámica familiar es compleja: Nic y Jules son una pareja formal

Temerás a Dios: El salario del miedo, de Henri-Georges Clouzot


Juan Carlos González A.

Publicado en la Revista Kinetoscopio no. 52 (Medellín, vol. 10, 1999) págs. 51-53
Esta, su película más controvertida, es también la más poderosa. La violencia no se usa simplemente como excitación. Se usa como en las películas de Eisenstein y Buñuel: para forzar una visión de la experiencia humana.- Pauline Kael
¿Donde estamos? Es difícil saberlo. ¿México ¿Panamá?.

El temple de los Coen


Juan Carlos González A.

Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 17/02/11). Pág. 16
Es comprensible la desconfianza de los espectadores frente a Temple de acero (True Grit, 2010), no solo por tratarse de un western –género que entre nosotros no goza de aceptación- sino sobre todo por ser una película dirigida por Joel & Ethan Coen. En sus 27 años como realizadores han hecho un cine muy

Noches de des-encanto


Juan Carlos González A.

A quien le gusta el cine de Hollywood clásico, le gusta el musical. El más exigente de los géneros es a la vez el más rico en satisfacciones, ideas y talento. La época de esplendor del musical (relacionada de manera inseparable con la MGM y la unidad de producción de Arthur Freed) hace décadas es historia y solo ocasionalmente los nuevos musicales alcanzan a tocar el

La sombra de una duda


Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 03/02/11). Pág. 16
Chloe (2009) es la más reciente producción del interesante director armenio-canadiense Atom Egoyan, recordado por filmes como Exótica y El dulce porvenir, y que en esta ocasión realiza un remake de una película francesa reciente, Nathalie (2003), protagonizada por Gérard Depardieu, Fanny Ardant y Emmanuelle Béart. En la versión de

El gran concierto, de Radu Mihaileanu: La banda está borracha...



Juan Carlos González A.
Publicado en la revista Arcadia No. 64 (Bogotá, enero de 2011). Pág. 36
Aunque se asuma que la comedia tiene más libertades narrativas y formales que otros géneros, no por ello debemos cerrar los ojos y aceptar cualquier despropósito solo porque estamos frente a una. Es posible (y deseable) juzgar una comedia y exigirle inteligencia, humor, buenas ideas y personajes

¡Yo soy la tormenta!



Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 20/01/11). Pág. 14
Estamos en Inglaterra durante la Segunda Guerra Mundial. Bombas caen sobre el país, pero pese a eso una compañía teatral shakesperiana está de gira sin importar los peligros del momento. 
La rige un gran actor, ya en el ocaso, y la componen intérpretes retirados o lisiados. La guerra tomó prestados a los

Programación del cineclub Universidad EAFIT 1er semestre de 2011: El cine francés 1930 – 1970

Todos los lunes del semestre, 6:30 pm
Auditorio 38-103 (Comunicación social)
Entrada libre


Lunes 31 de enero


La perra (La Chienne, 1931) Dir: Jean Renoir
“Renoir confecciona, mediante el artificio, un interesante proceso de búsqueda y captura de la verdad exterior. «Todo es verdadero en La perra, porque todo aparece como falso», afirma Claude Beylie. La búsqueda de lo real a partir de lo

Las imágenes del 2010


Juan Carlos González A.
Publicado en el periódico El Tiempo (Bogotá, 06/01/11). Pág. 14
El año anterior se estrenaron comercialmente 206 largometrajes en Bogotá (en las demás capitales la cifra es menor). La mayoría de estas películas carecen de pretensión distinta a brindar entretenimiento fácil y grandes taquillas, tal como Hollywood busca y logra. Son cintas de enorme despliegue publicitario
 
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